私と私の体、Alessandro Roja - Io Donna

私と私の体、アレッサンドロ・ロハ

「私は実験シネマセンターで学び、何を私の仲間と一緒に遊んでたときに、私が子供の頃に感じたものとの間の関係があるのか​​について疑問に長い時間のために、他の誰かに私を回した – アレッサンドロ・ロハ、映画やテレビの俳優が語ります、35年(犯罪小説 – シリーズ (2008), 世界のすべての愛 (2010), すべての最大の (2012), 幸せが到来しました (2015) – 。彼らはまたクリシェになりますが、 "演奏する"という動詞は英語で演奏し、演奏すると、俳優の仕事について多くのことを教えてくれます。 子供たちが遊んでいるときは非常に深刻で、プロフェッショナルです。彼らは自分の声を変え、行動し、姿勢を変えます。彼らはすでに模倣作品です。 私は子供のようだった。あなたが育ったときに俳優になることに決めたとき、あなたはそれらの瞬間に戻り、あなたがそこからすべてを始めるのでなければ自分自身に尋ねることはできません。もちろん、成長して勉強しているその子供のゲームは、情報、技術、ストレスでいっぱいです。しかし、それは喜びで働くことができるゲームに戻ってのみです。私の同僚の多くは、自分のやることを楽しむことはありません。私はノンストップを調査します、私はその楽しみを求めて行くすべての役割»。

ゲームから職業へ、身体との関係はどのように進化しましたか?私たちは生活や仕事に進めるように、我々は層、意識、声の技術、教育、姿勢、バイオメカニクスを追加します。遅かれ早かれ、あなたが使用します矢筒の矢印です。私は後に、自分の研究、インターンシップを完了した後、最初のテストはミックスが、パフォーマンスはこのすべての理論的合計することができないということですが判明:もちろん、あなたが身体に取り組むことができ、アプローチ、方法、Aテクニックですが、あなたがしていることに真実を返すのは、体の自動反映、自発的な反応でしかない可能性があります。必要なだけ多くのレイヤーを追加することができますが、最終的には、見ている人に何を与えるかは、自然に自然な形でイントロジェクトされたものにする必要があります。一言で言えば、あなたは自分自身の意識を非常に高レベルにしてから忘れなければなりません。多くの方法がありますが、誰もが独自の方法を作成する必要があります。アカデミーからあなたはゲームに戻らなければなりません。私がオーディションに出席したとき、私は最初にストレスを感じました。なぜそれが理解できなかったのですか?それは、私が判断に提出しているという考えで、パフォーマンスの不安と関係していました。私たちはこれをすべて諦めて、美しさに戻らなければなりません。

彼は 刑事小説。強い身体性をもった極端な男らしさのステージング。どのように機能しましたか?私たちはすべてセットに行く前に、たくさん試しました。チームワークがありました。トーンを作った他の俳優と一緒に、私たちは楽器として合意しました。私がした重要な仕事 刑事小説 今日のそれとはまったく異なるその時代の身体性を回復していました。その場合、私の最高の先生は ピエロ・トシ、比類のない衣装デザイナー。彼は私にこう言うだろう: "あなたがキャラクターを見つけることができないなら、靴で始める。あなたが正しい靴を見つけたら、そこから上に行く»。それはばかげているようですが、それは事実です:それぞれの靴があなたを違った歩き方にします。その場合には、次に体が乾燥されるようになった、シリーズは70年代にセットし、それは下品郊外の人だったので、ボディランゲージは非常に重要だった、彼らは典型的なジェスチャーを有するマイクロ企業でした。そして私はそれを言う必要があります ステファノソリリマ (シリーズのディレクター、2008年と2010年の間に放送、 エド)私たちの研究に大きな感謝をした。

Alessandro Roja、前景では、「すべての中で最も大きい」。

どのようにあなたの体の世話をしますか?私はたくさん走り、毎日16キロも走る。そして私はジムに行きます。私は上記のすべての文字で作業する場合でも、私は彼が誰であるかについて疑問に思うし、それがどのように:私はimbruttirmiのappesantirmiの、bolsoになる恐れていませんよ。私は映画のためにやった カルロ・ヴィルジ, すべての最大の私は多くの重さをかけていました。私が撮影した直後 ディアス その役割のために私は強壮剤でなければなりませんでした。 2週間で私はたくさん乾燥した。深刻なゲームのように、しかし常にゲーム。

他の人の見た目はそれがどんな影響を及ぼしますか?私は興味深い、興味深いことに、それは嘘かもしれないと言っているわけではありません。それは長い間ストレスの多いものでした。私はそれをエスケープしようとしました。しかし、時間の経過とともにこれも変わります。他の人の判断は重要ですが、あなたは何も決定的ではなく、誰も動詞の持ち主ではないことを理解することを学びます。結局のところ、プロとしてこの仕事をしています。継続的に、常に美しいものをするのは難しいです。また、大企業や大市場にも適用されます。偉大な傑作でさえいくつか作っています。

写真家Stefano Guindaniによって作成されたこのシリーズのすべての画像は、Rai CinemaとRai Eriによって出版された本「Sguardi d'Attore」から取り込まれています。収入は、ローマのGemelli Policlinico保健所に建設された最初の映画館の管理者に寄付されます。

GIULIO BERRUTI(インタビューを読む)
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俳優のための最も面白い作品は、文字と、彼らは宇宙と接触する方法を研究することである:臆病は、より容易に曲がりやみぞおちに彼の顔となり、彼らは感情を発信エリア、1人のswaggeringの意志開いた胸。本文は原稿として読まれなければならず、一度解釈されると、誰もが自分の道を見つけるように、柔軟性を持たせる方法を模索しなければならない。

ENNIO FANTASTICHINI(インタビューを読む)
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俳優の場合、身体は言語の地理です。私は「アプローチ」と呼ぶキャラクターへの私のアプローチです。よく歴史的な人物を解釈して、秘密の扉を開き、私の不思議で曖昧な仕事の部屋に通じる鍵を探し、ほとんどいつも歩いているのを見つけます。

BEPPE FIORELLO(インタビューを読む)
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私が父になったときには、私の中には遅い進化がありました。私は以前に耐えられなかったことを受け入れ始めました。しかし落ち着きが残った:私は私の体に対して病理学的なハイパープロテクションを持っている»。

FILIPPO NIGRO(インタビューを読む)
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Nicolaj Karpovと一緒に働くことは幸運でした。彼と一緒に行われたすべてのトレーニングは私のために非常に重要でした。それは、身体の使用と宇宙におけるその位置付けのための実際の訓練でした».

FRANCESCO ARCA(インタビューを読む)"成熟は27年に達しました:私はミラノとテレビの世界を離れました。ローマのために私は演技を研究し始めました。その瞬間、私の認識は再び変わりました。最後に、身体は私が解釈しなければならない性格を得るための鍵であることに気付きました»

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